Hob.I:18 Symphonie in G-Dur
Dieses Werk hat drei Sätze mit der Folge langsam — schnell — Tempo di Menuet; die ersten beiden Sätze ähneln denen der Symphonien Nr. 5 und 11, der Schlusssatz greift jedoch eine eher galante Stimmung auf. Folglich nimmt der langsame Anfangssatz einen ernsten Ton an, mit einer — formal gesehen — triosonatenähnlichen Eröffnung, ähnlich wie in der 11. Symphonie (wenn auch manche Zuhörer das punktierte Motiv als übermütig, fast divertimentomäßig empfinden). Es ist geteilt in zwei sich wiederholende Hälften, wie ein Sonatensatz, verzichtet jedoch auf eine formale Reprise am Anfang; das Material entwickelt sich einfach weiter. Das gleiche trifft auch für den zweiten Satz zu, vielleicht wegen seiner Binnenposition; auf jeden Fall hat er einen hartnäckig, unaufhörlich treibenden Viertelrhythmus. Das abschließende Tempo di Menuet ist lang und gemächlich, mit einem gleichlangen Trio in der Molltonika. Die Wiederholung des Menuetts ist ausgeschrieben und wird ohne innere Wiederholungen gespielt; am Ende erscheint ein ausgeprägter zyklischer Grundzug: eine zusätzliche Phrase, die die punktierten Motive zurückhaltend aber unmissverständlich herausstellt, ruft das Andante des ersten Satzes wieder in Erinnerung.
©James Webster

Analyse der Sätze

Musiker

Anders als etwa bei den Opern lassen sich bei den Sinfonien, auf Grund ihrer unklaren zeitlichen Zuordnung, vollständige Besetzungs- bzw. Namenslisten der Orchestermusiker nicht anführen. Und es ist überhaupt nur bei einer der drei „Sinfonie-Schaffens-Phasen“ möglich, nämlich der mittleren Phase, jener am Hofe der Esterházys (1761-1781 letzte Sinfonie für das Esterház-Publikum) respektive 1790). Bei der ersten Phase, im Dienste des Grafen Morzin, also vor Esterházy (1757-1761) und der dritten Phase, jener danach (1782-1795) ist es überhaupt nicht möglich. Im Übrigen lässt sich die dritte Phase wiederum in drei Abschnitte gliedern: Jenen, in dem Haydn erstmals für ein „anderes“ Publikum als seines am Hofe Esterház komponierte (1782-1784), den Pariser Sinfonien (1785-1786) und den Londoner Sinfonien bis (1791-1795).
Namens- bzw. Gehaltslisten – und aus jenen wurde die Orchesterbesetzung „extrahiert“ - existieren also nur aus der Schaffensphase im Dienst der beiden Fürsten Esterházy, also von 1761 bis 1782.
Daher werden „nur“ jene Musiker angeführt, die im Dienste der beiden Fürsten Esterházy standen und mit Sicherheit über einen längeren Zeitraum in Haydns Orchester wirkten, quasi ein „All-Time – All-Stars-Orchester“. Ich behielt bei den betreffenden Musikern die Jahreszahl „-1790“ bei, da mit Sicherheit Haydn auch nach 1782 seine Sinfonien am Hofe zu Gehör brachte.

Musik

Partitur