Hob.I:34 Symphonie in d-Moll
Nr. 34 wird 1767 im Breitkopf-Katalog aufgeführt und entstand höchstwahrscheinlich ein oder zwei Jahre früher. Sie weist ebenso wie Nr. 5, 11, 21, 22 und 49 das Muster langsam-schnell-Menuett-schnell auf, doch ist sie die einzige in dieser Gruppe, die nicht durchweg den gleichen Modus beibehält. Das Adagio (d-Moll) kontrastiert mit den drei folgenden Sätzen in D-Dur. Nr. 34 ist die erste Symphonie Haydns , die in d-Moll einsetzt, und ihr einleitendes Adagio (3/ 4), einer der schönsten langsamen Sätze, die er vor seinem 35. Lebensjahr schrieb, ist auch der einzige Kopfsatz mit einem tragischen Tonfall, ein erster Bote der "Sturm-und-Drang"-Phase. Dem 2. Satz (Allegro, 4/4) gelingt es, die Spannung aufrecht zu erhalten, und er kündet mit seinen weiten Intervallsprüngen (zuerst Halbe, dann Viertel) das entsprechende Stück der Symphonie Nr. 49 aus dem Jahr 1768 an. Doch das Menuett (mit einem von den Bläsern beherrschten Trio) und vor allem das Finale (Presto assai, 2/4) ist dem Geist des Divertimentos verwandt. Der Schlusssatz weißt einen einfachen dreiteiligen Aufbau ABA (B in moll) auf. Sehr wenige Werke Haydns sind so zerrissen, vielleicht nicht zwischen zwei Welten, aber doch zwischen zwei Abschnitten in seiner Laufbahn.
©James Webster

Analyse der Sätze

Musiker

Anders als etwa bei den Opern lassen sich bei den Sinfonien, auf Grund ihrer unklaren zeitlichen Zuordnung, vollständige Besetzungs- bzw. Namenslisten der Orchestermusiker nicht anführen. Und es ist überhaupt nur bei einer der drei „Sinfonie-Schaffens-Phasen“ möglich, nämlich der mittleren Phase, jener am Hofe der Esterházys (1761-1781 letzte Sinfonie für das Esterház-Publikum) respektive 1790). Bei der ersten Phase, im Dienste des Grafen Morzin, also vor Esterházy (1757-1761) und der dritten Phase, jener danach (1782-1795) ist es überhaupt nicht möglich. Im Übrigen lässt sich die dritte Phase wiederum in drei Abschnitte gliedern: Jenen, in dem Haydn erstmals für ein „anderes“ Publikum als seines am Hofe Esterház komponierte (1782-1784), den Pariser Sinfonien (1785-1786) und den Londoner Sinfonien bis (1791-1795).
Namens- bzw. Gehaltslisten – und aus jenen wurde die Orchesterbesetzung „extrahiert“ - existieren also nur aus der Schaffensphase im Dienst der beiden Fürsten Esterházy, also von 1761 bis 1782.
Daher werden „nur“ jene Musiker angeführt, die im Dienste der beiden Fürsten Esterházy standen und mit Sicherheit über einen längeren Zeitraum in Haydns Orchester wirkten, quasi ein „All-Time – All-Stars-Orchester“. Ich behielt bei den betreffenden Musikern die Jahreszahl „-1790“ bei, da mit Sicherheit Haydn auch nach 1782 seine Sinfonien am Hofe zu Gehör brachte.

Musik

Partitur