Hob.I:81 Symphonie in G-Dur
Der Beginn von Symphonie Nr. 81, obwohl er im Rahmen der Harmonielehre-Regel problemlos „erklärbar" ist, muss für den zeitgenössischen Zuhörer ziemlich fremd geklungen haben: Über dem Grundton G in den repetierten Achteln der Bässe hört man zunächst das harmoniefremde f, über das die freie Vorhaltsdissonanz c eintritt. Erst mit der Auflösung dieses c nach h ist der Klang definiert, und die verschiedenen Noten setzen sich zum Septakkord nach der Subdominante C-Dur hin zusammen. Es ist zweifellos dieser ungewöhnliche Hauptthemenkomplex, der das experimentelle Zentrum des ganzen Kopfsatzes der Symphonie Nr. 81 bildet: Haydn setzt in der Durchführung zu immer kühneren Varianten der frei einsetzenden Vorhalten und „fremden" Harmonietönen an. Wie auch die meisten Kopfsätze der vorhergehenden Symphonie hat auch der von Nr. 81 keine "korrekte" Reprise; das Hauptthema, das an dieser Stelle einfach übergangen wird, ertönt in "Originialgestalt" erst wieder als Coda am Schluss des Satzes. Der zweite Satz, im Charakter eines Siciliano, stellt eine Verschränkung aus Variationen- und dreiteiliger sog. "Liedform" dar, nämlich eine einfache Variationsfolge - das variative Element besteht nur in der figuralen Umspielung der Hauptmelodie -, in die ein kontrastierender Moll-Mittelteil eingeschoben ist, der mit dem Variationenthema nur von ferne etwas zu tun hat. Der Schlusssatz ist wieder ein Sonatensatz, hurtig und leicht angelegt, ohne Stolpersteine für die intellektuell geforderten Ohren.

Analyse der Sätze

Musiker

Anders als etwa bei den Opern lassen sich bei den Sinfonien, auf Grund ihrer unklaren zeitlichen Zuordnung, vollständige Besetzungs- bzw. Namenslisten der Orchestermusiker nicht anführen. Und es ist überhaupt nur bei einer der drei „Sinfonie-Schaffens-Phasen“ möglich, nämlich der mittleren Phase, jener am Hofe der Esterházys (1761-1781 letzte Sinfonie für das Esterház-Publikum) respektive 1790). Bei der ersten Phase, im Dienste des Grafen Morzin, also vor Esterházy (1757-1761) und der dritten Phase, jener danach (1782-1795) ist es überhaupt nicht möglich. Im Übrigen lässt sich die dritte Phase wiederum in drei Abschnitte gliedern: Jenen, in dem Haydn erstmals für ein „anderes“ Publikum als seines am Hofe Esterház komponierte (1782-1784), den Pariser Sinfonien (1785-1786) und den Londoner Sinfonien bis (1791-1795).
Namens- bzw. Gehaltslisten – und aus jenen wurde die Orchesterbesetzung „extrahiert“ - existieren also nur aus der Schaffensphase im Dienst der beiden Fürsten Esterházy, also von 1761 bis 1782.
Daher werden „nur“ jene Musiker angeführt, die im Dienste der beiden Fürsten Esterházy standen und mit Sicherheit über einen längeren Zeitraum in Haydns Orchester wirkten, quasi ein „All-Time – All-Stars-Orchester“. Ich behielt bei den betreffenden Musikern die Jahreszahl „-1790“ bei, da mit Sicherheit Haydn auch nach 1782 seine Sinfonien am Hofe zu Gehör brachte.

Musik

Partitur