Hob.I:95 Symphonie in c-Moll
Die c-Moll-Symphonie Nr. 95, 1791 in London komponiert und in derselben Saison der “Salomonkonzerte” zum ersten Mal aufgeführt, fällt in mehrerer Hinsicht aus dem üblichen Rahmen der “Londoner Symphonien”: Sie ist das einzige Stück in einer Molltonart (sie hat übrigens nur zwei Vorgänger in dieser Tonart im Symphonienwerk Haydns: Nr. 52, ein Werk des sog. “Sturms und Drangs”, und Nr. 78) und die einzige der “Londoner Symphonien”, die nicht mit einer langsamen Einleitung beginnt. Wegen ihrer durchwegs herben Grundhaltung, die sich schon mit dem trotzigen Unisono-Thema des Beginns ausspricht, war sie lange Zeit die am wenigsten populäre der Serie. Ein deutliches Indiz dafür stellt die Tatsache dar, dass sich Salomons Klaviertrio-Arrangement-Ausgabe dieser Symphonie am wenigsten verkaufte. Gleichwohl lässt sie aber in kompositorischer Hinsicht und „innerer Schönheit“ keinen Wunsch offen, sodass sie der heutige Konzertbetrieb zu Recht wieder entdeckte. Der bemerkenswerteste Satz dieser Komposition ist wohl das Finale, in dem die übliche Rondoform auf kunstvollste Weise mit kontrapunktischen Elementen durchsetzt ist. Hier ist ganz deutlich der Einfluss von Mozarts “Jupiter-Symphonie”-Finale deutlich zu spüren.

Analyse der Sätze

Musiker

Anders als etwa bei den Opern lassen sich bei den Sinfonien, auf Grund ihrer unklaren zeitlichen Zuordnung, vollständige Besetzungs- bzw. Namenslisten der Orchestermusiker nicht anführen. Und es ist überhaupt nur bei einer der drei „Sinfonie-Schaffens-Phasen“ möglich, nämlich der mittleren Phase, jener am Hofe der Esterházys (1761-1781 letzte Sinfonie für das Esterház-Publikum) respektive 1790). Bei der ersten Phase, im Dienste des Grafen Morzin, also vor Esterházy (1757-1761) und der dritten Phase, jener danach (1782-1795) ist es überhaupt nicht möglich. Im Übrigen lässt sich die dritte Phase wiederum in drei Abschnitte gliedern: Jenen, in dem Haydn erstmals für ein „anderes“ Publikum als seines am Hofe Esterház komponierte (1782-1784), den Pariser Sinfonien (1785-1786) und den Londoner Sinfonien bis (1791-1795).
Namens- bzw. Gehaltslisten – und aus jenen wurde die Orchesterbesetzung „extrahiert“ - existieren also nur aus der Schaffensphase im Dienst der beiden Fürsten Esterházy, also von 1761 bis 1782.
Daher werden „nur“ jene Musiker angeführt, die im Dienste der beiden Fürsten Esterházy standen und mit Sicherheit über einen längeren Zeitraum in Haydns Orchester wirkten, quasi ein „All-Time – All-Stars-Orchester“. Ich behielt bei den betreffenden Musikern die Jahreszahl „-1790“ bei, da mit Sicherheit Haydn auch nach 1782 seine Sinfonien am Hofe zu Gehör brachte.

Musik

Partitur