Hob.I:30 Symphonie in C-Dur
Die Symphonie Nr. 30 ist auf drei Sätze beschränkt und fügt der Besetzung der zwei vorausgegangenen Symphonien im 2. und 3. Satz eine Flöte bei. Sie erhielt ihren Namen, weil das Allegro im 4/4-Takt zu Beginn das gregorianische "Halleluja" für Ostern verwendet. Diese Kirchenmelodie taucht gleich zu Beginn auf, zuerst jedoch versteckt in den Mittelstimmen (2. Oboe, Hörner, 2. Violinen), dann wieder überlagert von den 1. Violinen und der 1. Oboe, die das eigentliche Hauptthema vorstellen. Sie erscheint jedoch offen und leicht abgeändert als Seitenthema der Violinen. Man findet sie in der Entwicklung wieder, erneut versteckt und meist auf ihre vier ersten Noten reduziert. Doch erglänzt sie im Rahmen der Reprise in ihrer ursprünglichen Form zweimal hintereinander offen   in   den   Blasinstrumenten,   wobei   das Seitenthema unmittelbar folgt. Im Andante (2/ 4) bleiben die zwei Hörner stumm, und eine Flöte tritt an ihre Stelle. Das Finale ist ein Menuett in A-B-C-A-Form, d.h. mit zwei Trios, doch ohne Wiederholungen des Menuetts zwischen dem Trio I und II. Das Menuett (A) und das Trio II (C) weisen die Besetzung des Kopfsatzes auf, während das Trio I (B) für Flöte und Streichinstrumente im Ländlerrhythmus steht. Trio II (C) hat wie die Trios der Symphonien Nr. 28 und 29 stark slawische Züge. Offensichtlich war 1765 für Haydn in dieser Hinsicht ein entscheidendes Jahr.
©James Webster

Analyse der Sätze

Musiker

Anders als etwa bei den Opern lassen sich bei den Sinfonien, auf Grund ihrer unklaren zeitlichen Zuordnung, vollständige Besetzungs- bzw. Namenslisten der Orchestermusiker nicht anführen. Und es ist überhaupt nur bei einer der drei „Sinfonie-Schaffens-Phasen“ möglich, nämlich der mittleren Phase, jener am Hofe der Esterházys (1761-1781 letzte Sinfonie für das Esterház-Publikum) respektive 1790). Bei der ersten Phase, im Dienste des Grafen Morzin, also vor Esterházy (1757-1761) und der dritten Phase, jener danach (1782-1795) ist es überhaupt nicht möglich. Im Übrigen lässt sich die dritte Phase wiederum in drei Abschnitte gliedern: Jenen, in dem Haydn erstmals für ein „anderes“ Publikum als seines am Hofe Esterház komponierte (1782-1784), den Pariser Sinfonien (1785-1786) und den Londoner Sinfonien bis (1791-1795).
Namens- bzw. Gehaltslisten – und aus jenen wurde die Orchesterbesetzung „extrahiert“ - existieren also nur aus der Schaffensphase im Dienst der beiden Fürsten Esterházy, also von 1761 bis 1782.
Daher werden „nur“ jene Musiker angeführt, die im Dienste der beiden Fürsten Esterházy standen und mit Sicherheit über einen längeren Zeitraum in Haydns Orchester wirkten, quasi ein „All-Time – All-Stars-Orchester“. Ich behielt bei den betreffenden Musikern die Jahreszahl „-1790“ bei, da mit Sicherheit Haydn auch nach 1782 seine Sinfonien am Hofe zu Gehör brachte.

Musik

Partitur