Hob.I:72 Symphonie in D-Dur 
Diese "Vier-Horn"-Symphonie ähnelt der Nr. 31 "mit dem Hornsignal" aus dem Jahr 1765. Beide setzen die Hörner in virtuoser bzw. konzertierender Manier ein, weisen langsame "Konzertsätze" auf und enden mit einem Finale, das sich auf das gleiche Concertante-Prinzip stützt.
Die Eröffnung der Nr. 72 ist erstaunlich: Im achten Takt setzt Haydn alle vier Hörner zu virtuosen Höhenflügen frei, wie sie davor nur selten und danach nie wieder zu hören waren. Diese Virtuosität bestimmt den Tonfall der gesamten Symphonie, auch wenn die genannten Passagen nur noch in der Reprise und (kürzer) in einer abschließenden Fanfare wiederkehren. Obwohl der langsame Satz ein weiteres Beispiel pastoraler Kompositionsweise ist - G-Dur, 6/8-Takt, Soloflöte -, untergräbt in diesem Fall der Bass diskret die arkadische Stimmung: Bis auf die Kadenzen am Ende jeden Hauptteils spielt er fast ausschließlich auf den Schlägen zwei und drei des jeweiligen Halbtakts, so dass die Noten der Hauptmelodie auf dem ersten Schlag ungestützt bleiben.
Im Menuett eröffnen wiederum die Hörner das Geschehen und lassen häufig andere Ereignisse "anklingen", darunter auch die abschließende Kadenz; dazwischen besinnt sich Haydn auf einen kraftvoll galanten Stil. Das Trio gehört den Bläsern allein. Das Finale ist eine Folge konzertierend ausgeführter Variationen über ein zweiteiliges Streicherthema. In den Variationen können sich nacheinander Soloflöte, Solocelli, Solovioline, Soloviolone, die beiden Oboen und das gesamte Orchester vorstellen. Dann führt ein kurzer Übergang unerwartet zu einer brillanten Presto-Coda im 6/8-Takt. Könnte diese Wendung mit außermusikalischen Assoziationen verbunden gewesen sein, wie dies fraglos bei der verwandten Symphonie "mit dem Hornsignal" der Fall war?
©James Webster

Analyse der Sätze

Musiker

Anders als etwa bei den Opern lassen sich bei den Sinfonien, auf Grund ihrer unklaren zeitlichen Zuordnung, vollständige Besetzungs- bzw. Namenslisten der Orchestermusiker nicht anführen. Und es ist überhaupt nur bei einer der drei „Sinfonie-Schaffens-Phasen“ möglich, nämlich der mittleren Phase, jener am Hofe der Esterházys (1761-1781 letzte Sinfonie für das Esterház-Publikum) respektive 1790). Bei der ersten Phase, im Dienste des Grafen Morzin, also vor Esterházy (1757-1761) und der dritten Phase, jener danach (1782-1795) ist es überhaupt nicht möglich. Im Übrigen lässt sich die dritte Phase wiederum in drei Abschnitte gliedern: Jenen, in dem Haydn erstmals für ein „anderes“ Publikum als seines am Hofe Esterház komponierte (1782-1784), den Pariser Sinfonien (1785-1786) und den Londoner Sinfonien bis (1791-1795).
Namens- bzw. Gehaltslisten – und aus jenen wurde die Orchesterbesetzung „extrahiert“ - existieren also nur aus der Schaffensphase im Dienst der beiden Fürsten Esterházy, also von 1761 bis 1782.
Daher werden „nur“ jene Musiker angeführt, die im Dienste der beiden Fürsten Esterházy standen und mit Sicherheit über einen längeren Zeitraum in Haydns Orchester wirkten, quasi ein „All-Time – All-Stars-Orchester“. Ich behielt bei den betreffenden Musikern die Jahreszahl „-1790“ bei, da mit Sicherheit Haydn auch nach 1782 seine Sinfonien am Hofe zu Gehör brachte.

Musik

Partitur