Hob.I:33 Symphonie in C-Dur
Dies ist die einzige Symphonie der vorliegenden Folge, deren Quellen klar auf ein Entstehungsdatum 1760 oder früher verweisen. Außerdem ist sie die einzige, für die verlässliche Quellen Trompeten und Pauken angeben. Ihr erster Satz trägt die ungewöhnliche Bezeichnung Vivace und steht im (für die Tonart C-Dur) ungewöhnlichen 3/4-Takt. Ihre "Festlichkeit" ist sozusagen eher bedächtig als eilig, und die Piano-Episode in der zweiten Themengruppe länger und lyrischer, als man von Haydns Frühwerken gewohnt ist. Das Andante steht wie üblich in der Molltonika und verfügt über sich ständig weiterentwickelnde Motive. Bemerkenswert ist die eigentümliche ansteigende chromatische Fortschreitung am Übergang zur Paralleltonart (sie tritt seltsamerweise nicht noch einmal auf). Das Menuett ist schneller als viele andere Menuette dieser Gruppe und umschließt ein Trio in der Subdominante, das auf einer komplexeren Kombination aus gleichmäßiger und synkopierter Linienführung beruht. Das überschwängliche Finale stellt ein forte gespieltes Unisonomotiv, das (laut Tovey) "mit einem Ruck endet", und eine ruhige Antwort der Streicher nebeneinander; im Verlauf des Satzes gehen aus dem Unisonomotiv zahlreiche unerwartete und amüsante Varianten hervor, darunter auch enge Imitationen zwischen Melodielinie und Bass.
©James Webster

Analyse der Sätze

Musiker

Anders als etwa bei den Opern lassen sich bei den Sinfonien, auf Grund ihrer unklaren zeitlichen Zuordnung, vollständige Besetzungs- bzw. Namenslisten der Orchestermusiker nicht anführen. Und es ist überhaupt nur bei einer der drei „Sinfonie-Schaffens-Phasen“ möglich, nämlich der mittleren Phase, jener am Hofe der Esterházys (1761-1781 letzte Sinfonie für das Esterház-Publikum) respektive 1790). Bei der ersten Phase, im Dienste des Grafen Morzin, also vor Esterházy (1757-1761) und der dritten Phase, jener danach (1782-1795) ist es überhaupt nicht möglich. Im Übrigen lässt sich die dritte Phase wiederum in drei Abschnitte gliedern: Jenen, in dem Haydn erstmals für ein „anderes“ Publikum als seines am Hofe Esterház komponierte (1782-1784), den Pariser Sinfonien (1785-1786) und den Londoner Sinfonien bis (1791-1795).
Namens- bzw. Gehaltslisten – und aus jenen wurde die Orchesterbesetzung „extrahiert“ - existieren also nur aus der Schaffensphase im Dienst der beiden Fürsten Esterházy, also von 1761 bis 1782.
Daher werden „nur“ jene Musiker angeführt, die im Dienste der beiden Fürsten Esterházy standen und mit Sicherheit über einen längeren Zeitraum in Haydns Orchester wirkten, quasi ein „All-Time – All-Stars-Orchester“. Ich behielt bei den betreffenden Musikern die Jahreszahl „-1790“ bei, da mit Sicherheit Haydn auch nach 1782 seine Sinfonien am Hofe zu Gehör brachte.

Musik

Partitur