Hob.I:80 Symphonie in d-Moll
Die d-Moll-Symphonie Nr. 80 beginnt mit heftigem Tremolo, hochdramatischen Gebärden und leidenschaftlichen Akzenten. Erst kurz vor dem Schluss der Exposition wird dem Zuhörer unversehens eine kalte Dusche in Gestalt einer zierlich-flötenden Walzermelodie zuteil, wo er merkt, dass das Vorhergehende nicht so recht ernst zu nehmen war. Damit nicht genug: Das Liedchen dominiert die Durchführung, zweimal lässt es sich (jeweils nach zwei Takten Generalpause) bitten, eine Durchführungspassage anzuführen. Der Satz hat übrigens eine sehr verkürzte Reprise: Da Haydn weiß, dass er dem Zuhörer nicht mehr mir dem forcierten Ausdrucksgehabe des Beginns kommen kann, geht er einfach über diesen hinweg und setzt gleich mit der zweiten Hälfte des Expositionsteils an. Innig und melodiös ist das Adagio, von einer eigenen dunklen, beinahe schwermütigen (d-Moll) Farbe das Menuett, wobei das Trio die Triolenbegleitung des Adagio-Seitensatzes wieder aufnimmt. Auch das Finale ist nach dem Sonatensatzschema disponiert. Sein Hauptthema ist synkopisch gegen das Taktmetrum gesetzt, so dass das Ohr sich zu Beginn zwar metrisch nicht so richtig zurechtfindet, später aber die köstlichen Effekte zu schätzen lernt, mit denen Haydn es auf das Glatteis zu führen versteht.

Analyse der Sätze

Musiker

Anders als etwa bei den Opern lassen sich bei den Sinfonien, auf Grund ihrer unklaren zeitlichen Zuordnung, vollständige Besetzungs- bzw. Namenslisten der Orchestermusiker nicht anführen. Und es ist überhaupt nur bei einer der drei „Sinfonie-Schaffens-Phasen“ möglich, nämlich der mittleren Phase, jener am Hofe der Esterházys (1761-1781 letzte Sinfonie für das Esterház-Publikum) respektive 1790). Bei der ersten Phase, im Dienste des Grafen Morzin, also vor Esterházy (1757-1761) und der dritten Phase, jener danach (1782-1795) ist es überhaupt nicht möglich. Im Übrigen lässt sich die dritte Phase wiederum in drei Abschnitte gliedern: Jenen, in dem Haydn erstmals für ein „anderes“ Publikum als seines am Hofe Esterház komponierte (1782-1784), den Pariser Sinfonien (1785-1786) und den Londoner Sinfonien bis (1791-1795).
Namens- bzw. Gehaltslisten – und aus jenen wurde die Orchesterbesetzung „extrahiert“ - existieren also nur aus der Schaffensphase im Dienst der beiden Fürsten Esterházy, also von 1761 bis 1782.
Daher werden „nur“ jene Musiker angeführt, die im Dienste der beiden Fürsten Esterházy standen und mit Sicherheit über einen längeren Zeitraum in Haydns Orchester wirkten, quasi ein „All-Time – All-Stars-Orchester“. Ich behielt bei den betreffenden Musikern die Jahreszahl „-1790“ bei, da mit Sicherheit Haydn auch nach 1782 seine Sinfonien am Hofe zu Gehör brachte.

Musik

Partitur