Hob.I:5 Symphonie in A-Dur
Dies ist die erste von zwei Symphonien der ersten Folge mit der Satzfolge langsam — schnell — Menuett — schnell. Folglich ist der erste langsame Satz ein Adagio ("ma non troppo") ernst in der Stimmung, dicht gearbeitet mit einer zarten sechstaktigen Eröffnungsmelodie, die durch konzertante Hornrufe gekennzeichnet ist. (In all dem ähnelt dies der bekannteren Symphonie Nr. 21 in A-Dur [Folge 4], außer dass dort die Oboen die konzertante Führung übernehmen). Sein Aufbau ist eine einfache Sonatenform, in der die Hörner die Struktur bestimmen: der Anfang der Reprise ist durch neue Bläserverdoppelungen des Hauptthemas hervorgehoben, das Ende durch die unerwartete Wiederkehr eines Signals.
Der 2. Satz, ein Allegro im 3/4 Takt, wird zuerst von einem einstimmigen Hauptthema mit auffallend punktierten Rhythmen beherrscht, dann von unablässig vorwärts treibender Musik, was sich hauptsächlich durch Synkopen und Tremolos ausdrückt. Sogar der einzige kurze "kontrastierende" Gedanke besteht aus ruhelosen Achtelnoten und sich sequenzartig entwickelnden Motiven; wie so oft bei dem frühen Haydn, ist dies alles andere als entspannend. Der Anfang der Reprise vereinigt eindrucksvoll die Tremolos und das punktierte Anfangsthema — das letztere als freier Kanon mit einer Viertelnote Abstand. Das kraftvolle Menuett stellt wieder die Blasinstrumente heraus, besonders im Trio. Das kurze aber lebhafte Finale, Presto alla breve, basiert auf schnell wechselnden, hauptsächlich kontrapunktischen Phrasen.
©James Webster

Analyse der Sätze

Musiker

Anders als etwa bei den Opern lassen sich bei den Sinfonien, auf Grund ihrer unklaren zeitlichen Zuordnung, vollständige Besetzungs- bzw. Namenslisten der Orchestermusiker nicht anführen. Und es ist überhaupt nur bei einer der drei „Sinfonie-Schaffens-Phasen“ möglich, nämlich der mittleren Phase, jener am Hofe der Esterházys (1761-1781 letzte Sinfonie für das Esterház-Publikum) respektive 1790). Bei der ersten Phase, im Dienste des Grafen Morzin, also vor Esterházy (1757-1761) und der dritten Phase, jener danach (1782-1795) ist es überhaupt nicht möglich. Im Übrigen lässt sich die dritte Phase wiederum in drei Abschnitte gliedern: Jenen, in dem Haydn erstmals für ein „anderes“ Publikum als seines am Hofe Esterház komponierte (1782-1784), den Pariser Sinfonien (1785-1786) und den Londoner Sinfonien bis (1791-1795).
Namens- bzw. Gehaltslisten – und aus jenen wurde die Orchesterbesetzung „extrahiert“ - existieren also nur aus der Schaffensphase im Dienst der beiden Fürsten Esterházy, also von 1761 bis 1782.
Daher werden „nur“ jene Musiker angeführt, die im Dienste der beiden Fürsten Esterházy standen und mit Sicherheit über einen längeren Zeitraum in Haydns Orchester wirkten, quasi ein „All-Time – All-Stars-Orchester“. Ich behielt bei den betreffenden Musikern die Jahreszahl „-1790“ bei, da mit Sicherheit Haydn auch nach 1782 seine Sinfonien am Hofe zu Gehör brachte.

Musik

Partitur